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    亚博yabo2014=叶永烈第一次把故乡写入长篇
    责编:亚博yabo2014二中 添加日期:2019-12-16
    葉永烈著“上海三部曲”■亚博yabo2014招聘■。▲ 葉永烈小[時候 的拚音:shí hou]與父親在溫州鐵井欄家門口的合影〖亚博yabo2014许可证〗。

    溫州日報[記者 的拚音:jì zhě] 王民悅

    “這是寫溫州的長篇小說,[希望 的英 文:hope]能先在溫州介紹。”溫籍作家葉永烈的第三部長篇小說《邂逅美麗》,日前由新華文軒天地出版社出版。這是作者“上海三部曲”的收官之作,也是其認為“最好看的一部”。小說被稱為是[中國 的英 文:China]版的《亂世佳人》,寫了20世紀三四十年代,甌越孿生[姐妹 的拚音:jiě mèi]方美蓮、方麗蓮的傳奇[故事 的英 文:fable]。“這是上海、溫州雙城記,是我第[一次 的英 文:Once]把故鄉寫入了長篇。”

    “寫今日溫州,我不如當代的溫州青年作家,但寫舊溫州、老溫州,青年作家未必如我”

    破曉之前,暗夜如墨,日、汪、蔣、共博弈正酣。出身名門的方氏姐妹,才貌雙全,陰差陽錯,一個在上海入了青樓,一個在溫州做了特工。憧憬、迷失、掙紮、醒悟,雙雙走上紅色之路,在家仇國恨、恩怨糾葛之中,演繹出一幕幕可歌可泣、或悲或喜的人間活劇……

    在《邂逅美麗》裏,葉永烈將動蕩歲月裏的青春故事展現得淋漓盡致,“比起前兩部,她更講究故事性。”

    小說的故事結構,整齊而嚴謹,全書45萬字,共分八章,每章十節,每節[結束 的拚音:jié shù]時都會留一個懸念。

    “從某種[意義 的拚音:yì yì]上講,《邂逅美麗》采用的是中國傳統章回小說的結構。”在葉永烈看來,中國傳統小說具有很強的故事性。“我不寫先鋒派、意識流小說,也不寫哲學式、散文式的長篇,而是更傾向於發揚中國傳統小說的特色。”

    小說的故事,起於上海,結束於溫州。故事中,人物的恩怨情仇,把情節次第朝前推進,[愛 的拚音:ài]情與政治鬥爭緊緊相連,各種勢力錯綜複雜,相互傾輒。除此之外,書中還展現了褪色泛黃的上海公共租界、法租界風情,並以濃墨重彩描繪民國年代溫州美麗的水城風貌,以豐富的細節勾摹出不同於眾的甌越風土人情。

    “我早就打算寫一部上海、溫州雙城記。” 2015年,葉永烈從紀實文學“華麗轉身”,[開始 的英 文:appeared]轉軌長篇都市小說的創作,並以一年一部的速[度 的拚音: dù]完成了130多萬字的“上海三部曲”。這三部長篇並無故事上的[聯係 的英 文:links],而是從不同角度反映不同[曆史 的拚音:lì shǐ]時期的上海。這部《邂逅美麗》則實現了他對[自己 的拚音:zì jǐ]的承諾。

    作為久居滬上的溫州人,葉永烈在描寫滬、甌兩地時[感 的拚音:gǎn]情十分真摯,書中大量人文特色、曆史風俗的描寫,使得小說更顯豐富多彩,餘味悠長。

    “創作時,溫州的種種細節,[自然 的拚音:zì rán]而然地從記憶中噴湧而出。那時的故鄉到處是‘小橋流水人家’,往日雙蓮橋的荷花,晏公殿巷的小河,洞橋頭的大榕樹,高盈裏的深宅大院……”葉永烈自陳,寫今日溫州,他不如當代的溫州青年作家,但寫舊溫州、老溫州,青年作家未必如他。“因為當年的曆史見聞、風俗人情,恐怕翻遍溫州的文史資料也未必能夠找到,那是來自我童年的所見所聞。”

    “打入我家的‘三五支隊’給了我莫大啟示”

    近年來[由於 的拚音:yóu yú]整理父親日記,使葉永烈沉醉於往事的回憶之中,記起解放前的溫州,記起“三五支隊”,《邂逅美麗》的靈感由此而來。

    “三五支隊”是抗戰時期新四軍在浙南溫州一帶的遊擊隊,後改稱中國人民解放軍浙南遊擊縱隊。小時候,家住鐵井欄的葉永烈總會聽見一陣陣拷打聲。原來,他家後門對麵的寺廟鐵井欄宮,是國民黨永嘉縣(當時溫州稱永嘉縣)[警察 的英 文:policeman]局的施刑場所。家裏的勤工說,那些被打的人就是“三五支隊”。

    而讓葉永烈萬萬沒有想到的是,“三五支隊”居然打進他家,“就是天天在我身邊的張邁君阿姨。”

    張邁君是葉永烈母親的中學同學、閨密。她借助這層關係,以私人[護士 的拚音:hù shi]身份潛伏葉家多年,還曾在葉父擔任院長的溫州甌海醫院做助產士[工作 的拚音:gōng zuò],甚至在葉家對門辦起助產士訓練班。她的真實身份是資深的中共地下黨員,曾任浙南遊擊縱隊衛生處副處長。直到溫州和平解放,她出任市衛生局首任局長,葉家才恍然大悟。

    “父親是溫州[企業 的英 文:business]家,地方紳士,跟政界、軍界要人有[許多 的拚音:xǔ duō]交往,所以我家是非常合適的‘根據地’。”

    1994年,葉永烈回溫,偶然聽到家人說起張邁君。

    “老家的親友們都習慣叫我‘阿烈’,我很奇怪,她怎麽還記得我,那時我不過是個毛頭小娃娃。”

    葉永烈突然動了要采訪張邁君的念頭,於是[帶著 的英 文:with]照相機、錄音機上門拜訪。當時張邁君已入耄耋之年,瘦瘦的個子,梳著短發。“母親說她的本名叫張潤錦,兒時用方言取了個綽號叫‘長頭頸’,我細細一看,她的頭頸還真的有點長。”

    不過,張邁君並沒有認出“阿烈”,但一說起小名,就緊緊拉住了葉永烈的手。她還笑說:“想不到當年的‘碎細兒’阿烈,成了作家。”

    彼時,葉永烈才得知她不平常的身世,才對“潛伏”有了第一手感性的認知。“她的經曆給了我莫大啟示,也[因此 的拚音: yīn cǐ]讓我理清了紅色火種從上海傳遞到溫州的不平凡的曆程。”

    於是,《邂逅美麗》的前半部故事[發生 的拚音:fasheng]在上海,後半部發生在了溫州。“小說源自生活,創作長篇,更需要豐厚的生活閱曆。”葉永烈表示,正因為有著上海、溫州豐富的兩地生活,所以種種生活細節就會在腦海中翻騰,很快就通過不斷的叩鍵,呈現在[電腦 的英 文:computer]屏幕上。

    “長篇小說是作家的‘航空母艦’,一輩子不寫出一部於心不甘”

    “小說有一股迷人的魅力。”從非虛構創作轉向虛構文學,葉永烈有種找回“初戀”的[感覺 的拚音:gǎn jué]。他至今還記得,鄧友梅的《在懸崖上》發表時,念高三的他站在溫州五馬街口的新華書店裏一口氣讀完。考入北京[大學 的英 文:university]後,又特別偏愛王汶石,凡是見到標有“王汶石”的[作品 的英 文:couturiers],都會看上好幾遍。

    “我是在看小說之中學會寫小說的。”那時候,葉永烈讀各種流派,並著眼於“看門道”。在上世紀八十年代初,他就初試鋒芒,寫過許多純文學小說,如《青黃之間》《腐蝕》《正負之間》《同行》《並蒂蓮》等,[這些 的英 文:These]作品先後在《收獲》《人民文學》《上海文學》《小說界》發表。那時他還為報紙寫長篇連載小說,在《文匯報》連載《暗鬥》,在《羊城晚報》連載《黑影》。

    [然而 的英 文:however],葉永烈並沒有就此[成為 的拚音:chéng wéi]“小說家”。“如果當時獲得全國優秀短篇小說獎,[也許 的拚音:yě xǔ]我會一直寫小說。”1981年創作的《腐蝕》,與當年全國優秀短篇小說獎隻差幾[票 的英 文:ticket],這讓他深感遺憾。彼時,他也在寫報告文學,抓“熱點”題材,[幾乎 的拚音:jī hū]寫一篇“紅”一篇,很自然的,創作就朝報告文學傾斜了。

    但對葉永烈而言,長篇小說是作家的“航空母艦”,一輩子不寫出一部於心不甘。“重回小說創作陣營,在我看來也是很自然的:一是人生閱曆日漸豐富,二是寫作曆練日漸成熟。”葉永烈笑稱自己是從事長篇小說創作的“70後”。70多年的人生經曆,為長篇小說創作提供了極其豐富的素材與細節。"

    “寫長篇要會講故事,編故事,如果說寫第一部時還有點邁不開步,但寫到第三部時,我[已經 的英 文:have been][可以 的英 文:can]快步向前了。”在葉永烈看來,長篇小說創作,是寂寞而又吃力的工作。一旦開筆,就要接連數月“閉關”,沒日沒夜摁鍵,久久麵對電腦屏幕,如同達摩麵壁,直至一口氣寫完幾十萬字,這才如同卸下沉重的包袱。今後,他會多寫點篇幅短小的長篇小說,以適應當今快節奏的社會生活。




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